在美國共和黨參議員克魯茲推動《劇本法案》（SCRIPT Act）下，五角大廈終於正式修訂和電影製片商的合作規則，未來如果電影製片為了市場因素迎合中國內容審查，將無法得到國防部的協助。雖然新規主要影響軍事片，卻也代表了美國過去不經意促成中國藉電影向世界輸出國家議程的醒悟。
戰爭、軍事片長期占好萊塢電影高比例，因為它的敘事，經常反映了美國人傾心的勇氣、友情和愛國主義。不過，電影之所以扣人心弦，不只靠編劇或演員就可以達成，很多時候是細節的真實性和震撼的視覺效果而觸動人心，這一環節，自二戰以來就存在的五角大廈媒體娛樂部門，一直扮演提供資源的重要角色。從多次安排戰爭場景中的大量臨時演員，到直接出借戰鬥機給《捍衛戰士：獨行俠》（Top Gun: Maverick），美國軍方助陣好萊塢電影業，有一定的功勞。
美國國防部和好萊塢長期的合作關係已超過半世紀，二戰期間，好萊塢還一度成為美軍非官方的宣傳機構（由美國戰爭訊息辦公室主導），官方介入，一來宣揚國威，二來尤其避免出現對美國軍方負面的描述。之後的發展是，美國戰爭片無論取材歷史文件，還是天馬行空編撰間諜片、科幻片，也都有相當的軍方專業奧援，但在憲法第一修正案的言論自由保障下，軍方對好萊塢軍事電影內容插手愈來愈少，縱使涉及美國軍方內部叛變、腐敗的一面，也都在許可範圍，唯二準則，則在確保軍事史實不要出錯，以及不得在電影中披露軍方敏感、機密內容。
至於這次美國國防部的「新規」，或可視為對好萊塢電影長期受惠於美軍，卻又「聽命於中共」的一種校正。
去年初，華爾街日報記者艾里希·施瓦策爾（Erich Schwartzel）出版了《紅地毯》（Red Carpet）一書，深度揭露中國式審查如何巨大地干預了好萊塢的電影製作，同時顯示了美中兩國競爭，早就不限於貿易、技術和軍事，並擴大延及電影文化工業，背後還隱含了民主價值觀還是獨裁價值觀，哪一方可在全球發揮最有力傳播的角力。
無庸置疑，美國電影業技術、娛樂和文化面皆遠勝過中國，直到好萊塢電影製作成本不斷堆高，收益大幅下滑，頗有「巧婦難為無米之炊」的窘境，經濟崛起的中國便適時填補了其中不小的資金缺口（包括戲院票房收入）。於是，一方面好萊塢片商逐漸意識到自己確實需要中國資金（包括市場），另一方面，中國也意識到，原來自己可以透過資金（市場）提供，去操縱好萊塢電影的部分敘事（主要在有利或不利中國的部分）。所謂「好萊塢的中國元素」就此而來。
這也就是為什麼會有《蜘蛛人：無家日》被要求抹去自由女神雕像橋段，《巴斯光年》被要求取消片中同性之吻的新聞出現，中國以「市場大門」為要脅的例子不勝枚舉（兩部片都沒有答應，因而沒有在中國上映）。此外，另有中國騰訊因害怕投資讚揚美軍的《捍衛戰士：獨行俠》得罪中共高層，最後撤資收場，《捍衛戰士：獨行俠》則因為選擇保留湯姆克魯斯穿著繡有中華民國國旗的飛行夾克，而無法在中國戲院播出（但它全球票房超過13億美元，也成為另一個好萊塢不總是需要中國市場才能取得成功的例證）。
總之，百家爭鳴的好萊塢，終究發現對一個一黨專制的國家來說，除非能自己揣摩出它既嚴格又隱晦的審查，否則就沒有所謂內容多元化的空間，同時，美國社會關於好萊塢領導階層過去面對中國，經常無視犧牲原則以求利潤的經營方式，也有愈來愈多非議。
《紐約時報》當時曾在《紅地毯》的書評上寫著：「這是一本好書，它勾勒出美中貿易關係的可怕模式。」因為這本書證實了，中國對好萊塢的投資以及共產黨在決定中國觀眾可以看到什麼的行動上，其力量已足以扭曲美國電影業傳統在商言商的權力關係。
美國媒體《政治》（Politico）在說明五角大廈新規時，標題言簡意賅──《五角大廈對電影製片人說：如果你向中國低頭，我們就不會幫你》。未來執行面會如何發展尚不得知，可以確定的是，「新規」意謂了美國當下對中國的認知，已全然不同於習近平上台前他們所以為，一個像「功夫熊貓」般最終會贏得大家尊敬的東方古國。
（※作者為《上報》主筆。全文轉自上報）
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