一语双关写樱花之美:半池琼影,满城笑靥,千里遥相会

清箫
2023-03-22
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日本樱花(图:Adobe Stock)

话,如果说太白,会没趣;诗,如果无内涵,会没味。

但如何做到雅俗共赏,同时内涵深厚?千百年来,多少文人一直在探究、求索。

如果您对诗词创作感兴趣,或者刚刚入门,那么笔者在此与您分享一点心得:一直贯穿传统文化、可帮助诗词创作者提升作品质量的智慧,主要是“一举多得”的立体思维。

想必大家不难回想起,中国古典舞文用即是舞蹈,武用则为武术,一舞可两用。 回顾历史上的智者,都不会奔著一个牛角尖钻,无论是辩论打仗还是赋诗著书,都有“欲前先后”、“欲扬先抑”或“欲抑先扬”的影子。 任何事物都无法孤立,所以若想创作出不俗的诗词,要让自己的思维培养得更全面化、立体化。

笔者身处巨人肩膀上,茫茫文海前,深知自己思犹狭隘,笔犹愚钝,但也在尝试运用已经领悟到的手法练习创作。这里分享一个创作案例:假设在旅游时看到樱花美不胜收,想填一阕以咏樱为题材的词,可以怎样写。

这里与诸君分享笔者填词的思路:

〈青玉案·咏樱〉

城眠街寂人酣睡,但邀月、照春水。宝鉴𫄸裳相看醉。满霄星汉,万家灯火,尽逊樱花美。

今宵孤踽何足畏,他日香消亦无悔。暗守清芳休却退。半池琼影,满城笑靥,千里遥相会。

日本
(图:Adobe Stock)

写词与写诗最大的不同之一是,词可以发挥和表达的空间更大,毕竟是长短句,但用字仍需步步谨慎。青玉案这个词牌篇幅精悍短小,所以不能像填满江红那样大笔一挥,长篇抒臆。它在古代适合表达缠绵悱恻的感情,亦可表达仕途沉浮之伤感,因此既能描写女子,也符合士大夫的诉求,整体上适宜抒发细腻的情感或淡淡的忧伤。比如李清照写送别亲人:“如今憔悴、但馀双泪,一似黄梅雨。”;辛弃疾抒怀自怜:“众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”;吴文英写闺中情思:“歌边拌取,醉魂和梦,化作梅边瘦。”所以笔者不打算在此描写“喜庆”的樱花,而选取了一株“孤寂”的樱花。

要想细腻,就得做好奠定基调、渐进、过渡、衬托、时间与空间的推移、现实与想像的关系。

开头如同电影,主角不需要太快出现,此时正是要埋伏笔和奠定氛围的时候。城眠、街寂、人睡、月、春水,一方面是写景加说明时间(夜晚、春季);另一方面是想侧面说明无人赏花。夜里没人看花,那谁邀月呢? 此时以拟人手法隐晦地将主角带进来——是樱花自己“邀”月照亮池水。

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(图:Adobe Stock)

可把水照亮有什么用? 樱花在水面留下清晰的倒影,酷似女子在照镜子,所以说“宝鉴𫄸裳相看醉”。既然无人赏,那花便以水为镜,藉著月光自赏。如果远看,真不知道是花看水中的影子看得沉醉,还是水中的影子看花看得沉醉,所以这里用了“相看”一词。该句灵感来自庄周梦蝶的典故。樱花自赏,与前文的眠、寂呼应,进一步暗示“孤寂”。

下一句主角就明朗了。但主角登场还得有衬托的配角,欲前先后嘛,所以这里写:即使有满天星河、整夜不灭的灯光,也比不上这冷清岸边月光下盛绽的樱花。

樱花
(图:Adobe Stock)

下阕要到高潮了,也该写中心思想了。之前写景加表现环境背景以及氛围的篇幅已经足够,现在是寓思于景:孤踽又何怕?“他日香消亦无悔”,不管外部环境如何,都要守住清芳。清芳意为清雅的花香,亦指高尚的品德,一语双关。

樱花绽放的时间很短,日本民俗谚语说“樱花七日”,往往仅几天后便香消玉殒。这种即便无人来赏,也要于极短的寿命里奋力开放的精神,凄美且感人。

最后13个字,起承转合要到“合”的阶段了。合的时候既要考虑思想的表达,又得考虑与前文的照应。此时再回归这半池春水:今夜只是这半池倒影,他日阳光下终将开遍满城,将美好传递给四方行人。笑靥此处既指花之美丽如佳人笑,亦指看花人之笑容。

满城遍野樱花皆绽之时,如果从空中俯瞰,就像每棵樱花树手牵著手,连成一线,纵然相距很远,也如同相会。此处“千里遥相会”既是想像,也暗指志同道合、心有灵犀之人纵然天各一方也如同身在一处。

日本
(图:Adobe Stock)

最后13个字“半池琼影,满城笑靥,千里遥相会”采用递进逻辑,借鉴了北宋词人贺铸的名句“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,表现时间与空间的变化。

 

结语

整阕词经历了一个从现实中孤独到想像中不孤独的过程,这便是笔者寄寓在景色之中的弦外音。

其实该词既可以理解为写的是爱情,也可以说拟人拟的是女子,笔者想为各位读者留个白。不过笔者最想歌咏的,是“守”的精神:尽管在漫漫长夜中很艰难,但依旧不会退却;尽管社会局势错综复杂,但依然坚守著高尚的价值观。当你觉得孤单时,只因黑夜遮住光明,所以一定要守至晨曦破晓,相信那时必将满城花开、千里遥相会。

以上寥寥填词心得,若诸位高人另有高见,欢迎留言,探讨交流。

 

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