韩国电视剧《鱿鱼游戏》全球大热，早前我也看了。这个低成本的电视剧，创造出超过五十倍的投资报酬，成为投资方史上收视最高的影集，为公司带来九亿美元的收入。
这部电视剧的成功主要是创意，谁能想到这么一个偏僻又奇巧的题材？根本很魔幻，又拍得“似层层”，从头到尾高潮迭起。
整部剧从头到尾抓住观众，就凭一个悬念：最后是谁拿到那笔巨款?等你看完整部戏，得知结果了，你会不会再看一次？我是不会了，得知结果整部戏就索然寡味了。
当然，不只是一个悬念，这个戏还探讨了人性，人的贪婪与冷血，提出一个问题：为了一笔不义之财，我们可以去到几尽？用台湾说法来表达就是：我们与恶的距离有多远。
近日碰巧又看了一部韩国警匪片叫《以吾之名》。女主角父亲原是警察，打入黑社会作卧底，居然加入黑社会，因贩毒逃亡。女儿生日时父亲回家送礼物，在门外被警察打死，女孩为报父仇又加入黑社会，被训练成打手，派入警队作卧底，自此亦正亦邪。
电视剧未看完，不知结局如何，但整部戏创意爆棚，故事出人意表，情节设计不落俗套，人物性格鲜明，对白颇有心思，很多动作设计都很夺目，像真度很高。片中有打斗场面，正面拍手刃脖颈的镜头，刀架在脖子上一抹，鲜血直接喷出；还有两人搏斗，对方一刀贯胸，镜头直接拍到刀尖从伤者后背穿出。
镜头很血腥，但特效奇佳，不知港台影片能否做得出来。拍电影贵在创意，但没有创作自由，什么都免谈。《鱿鱼游戏》放在香港，政府会问：怎么可以为玩游戏随便杀人？警察都跑哪里去了？《以吾之名》镜头太暴力血腥，绝对不能出街。
香港电影也曾有过辉煌岁月，武打片风行全球，警匪片领一时风骚，一些写实小品也曾一枝独秀，可惜好景不常。近年为尝大陆市场甜头，电影界人才纷纷北上，拍了一些不像大陆片也不像香港片的电影，大多不成气候。
吴宇森、许鞍华都是好导演，吴宇森到大陆拍了一部《太平轮》，以国共内战为背景，野心是拍一部大时代的史诗级巨片。结果用上下集的篇幅，拍出一套空洞无物的影片，我看了上集，已不想看下集。
许鞍华拍《黄金时代》，以女作家萧红一生为题材，蜻蜓点水堆砌萧红一生琐碎事迹，结果萧红只是走来走去的民国女人，不是乱世中追寻自我的女作家——很多蜻蜓点水合起来，还是蜻蜓点水。
他们失败的原因，与创意当然有关系，更重要的是创作自由。香港导演对大陆历史长河中跌宕苦难的人生缺乏体验，没有感觉，他们在香港成长，受西方教育，一回到专制体制下水土不服，不能放飞想像力，成功的机会很低。
只要立足于香港，香港还是可以拍出好电影的。反送中运动中，一部名为《夜更》的短片就令人印象深刻。篇幅很短小，描述一个夜更司机接载三批不同的乘客。在反送中运动如火如荼的夜晚，小小车厢内有外面的时代风云涌动，有司机与乘客的互动，有火花有深思。
日后如果有人投资，集合一批人才，以波澜壮阔的香港民主运动为背景，一定可以拍出一部有血有肉、有情有义、有恩有仇的史诗级大片，可惜这样的机会大概已经没有了。
10月27日，香港立法会通过《2021年电影检查（修订）条例草案》，根据这部最新法例，香港政府有权禁止“不利于国家安全”的影片上映。如果展映遭法律禁止的影片。相关人士最高可面临三年监禁及一百万港币的罚款。
香港电影最辉煌的日子已经一去不复返，香港再不会有影视作品的荣景了。非但影视，就是文学和艺术，也已经走入绝境。在中共的钳制下，香港没有了创作自由，没有自由，创意也死了，被人扼住喉咙，连呼吸都有问题，更谈不上精神上无拘无束的放任驰骋。
创意未行，紧箍咒已下，自由被捆绑，艺术感觉在流失中。谁还敢贸然投资“政治不止确”的题材，谁还敢不受限制让神思天马行空？中共已对娱乐圈下杀手，电影公司早晚将派驻党委书记，明星制度行将瓦解，连黄建新陈凯歌这样的好导演都要去拍《长津湖》。香港导演演员，以后如果拍“手撕日本鬼子”的烂片，那也不必大惊小怪了。
连“香港加油”都犯禁了，近日林郑更摆出清算建制派的姿态，以香港社会现实为题材拍电影，林郑就成了旷世英雌，香港人就成了草民韭菜，那都成什么世界了？
（※作者1978年赴香港定居。曾任《新晚报》副刊编辑、《文汇报》副刊编辑及天地图书公司总编辑。本文转载自作者脸书）
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