1月21日除夕当天，中共党媒央视直播春晚。有自媒体人注意到，以往受到大众喜欢的相声近年来越来越少出现在春晚的舞台上，以至于今年的相声仅占了半个节目份额，恐怕明年就会消失，引发关注。
微信公众号“基本常识”在除夕当天发表题为《仅有半个节目！这可能是相声的最后一届春晚了》的文章，称曾经在春晚舞台创造无数经典的相声节目，今年只剩半个节目的份额了。相声已经沦落到必须跟魔术拼桌才能登上春晚舞台的程度。
文中称，起源于天桥卖艺和沿街乞讨的相声，最早吸引观众靠的就是收集八方奇闻异事编成段子、散布消息。在没有大众媒体的年代，相声发挥着传播时事和民间观点表达的作用，让平民百姓老少爷们儿听个乐呵，也有个共鸣。
八十年代的春晚舞台让相声这门曲艺走向了它的巅峰。那时，马季、姜昆、冯巩、牛群等相声演员还意气风发，还没有“大权在握”，敢于讽刺贪污腐败、讽刺官僚主义、讽刺浮夸成风……
讽刺，是那个阶段相声最鲜明的特征，也是逗乐观众最有效的方法。在发展机遇与社会问题交织碰撞的狂飙三十年里，相声演员每每能够抓住公众情绪最微妙的那个点逗乐大家，并引领着当年最时髦的表达形式。
文章称，现在的相声由于缺乏新的内容，观点不够辣，处于没落的状态，归根结底还是创作机制出了问题。很多人认为，相声不再好笑是因为不敢针砭时弊，不敢触碰时政议题。问题的关键是，相声演员们连相对没那么敏感的社会问题都很少再碰了，“这实在只能用不求上进来解释。当相声少了讽刺，只能依靠捧哏逗哏互黑来强要掌声，就注定了穷途末路的结局。”
文章最后说，如果相声不用那么依赖春晚舞台，或许还有一丝抢救的可能。只要相声演员还得靠春晚来维持知名度，他们就不可能辣起来，也不可能长久传承下去。“一种曲艺形式也好，一个还有表达欲望的作者也好，在现实的社会环境中，当然会遇到很多的困难。但只要还有尊严，还有追求和勇气，总还是能找到一丝空间，拿出对得起观众、对得起自己的作品来。”
该文发出后不久就被微信平台删除，但网络的备份版仍在海外中文圈热传。
事实上，每年的央视春晚都是大陆民众热议话题。今年有的节目因为演员染疫的原因，更是进行了大删减。
据天目新闻报导，1月21日晚，浙江原创舞蹈节目《碇步桥》亮相春晚。
这个作品源自浙江音乐学院舞蹈学院2017年的原创舞蹈《碇步桥水清悠悠》。为了上春晚，浙音师生们在北京“奋战”了37天，从“阳过”到“阳康”。
来自绍兴的张佳洋在浙江音乐学院读大三。她刚参加排练时就有担忧。更大的挑战来自新冠。来到北京之后，团队陆续感染了新冠病毒，病了没办法排练，“阳康”后体力也受影响。
《碇步桥》的作曲杨翼透露，春晚版的音乐经过了多次的修改和重新录制，从原先的七分多钟删减到了现在的四分多钟。
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