1月21日除夕當天，中共黨媒央視直播春晚。有自媒體人注意到，以往受到大眾喜歡的相聲近年來越來越少出現在春晚的舞台上，以至於今年的相聲僅占了半個節目份額，恐怕明年就會消失，引發關注。
微信公眾號「基本常識」在除夕當天發表題為《僅有半個節目！這可能是相聲的最後一屆春晚了》的文章，稱曾經在春晚舞台創造無數經典的相聲節目，今年只剩半個節目的份額了。相聲已經淪落到必須跟魔術拼桌才能登上春晚舞台的程度。
文中稱，起源於天橋賣藝和沿街乞討的相聲，最早吸引觀眾靠的就是收集八方奇聞異事編成段子、散布消息。在沒有大眾媒體的年代，相聲發揮着傳播時事和民間觀點表達的作用，讓平民百姓老少爺們兒聽個樂呵，也有個共鳴。
八十年代的春晚舞台讓相聲這門曲藝走向了它的巔峰。那時，馬季、姜昆、馮鞏、牛群等相聲演員還意氣風發，還沒有「大權在握」，敢於諷刺貪污腐敗、諷刺官僚主義、諷刺浮誇成風……
諷刺，是那個階段相聲最鮮明的特徵，也是逗樂觀眾最有效的方法。在發展機遇與社會問題交織碰撞的狂飆三十年裡，相聲演員每每能夠抓住公眾情緒最微妙的那個點逗樂大家，並引領着當年最時髦的表達形式。
文章稱，現在的相聲由於缺乏新的內容，觀點不夠辣，處於沒落的狀態，歸根結底還是創作機制出了問題。很多人認為，相聲不再好笑是因為不敢針砭時弊，不敢觸碰時政議題。問題的關鍵是，相聲演員們連相對沒那麼敏感的社會問題都很少再碰了，「這實在只能用不求上進來解釋。當相聲少了諷刺，只能依靠捧哏逗哏互黑來強要掌聲，就註定了窮途末路的結局。」
文章最後說，如果相聲不用那麼依賴春晚舞台，或許還有一絲搶救的可能。只要相聲演員還得靠春晚來維持知名度，他們就不可能辣起來，也不可能長久傳承下去。「一種曲藝形式也好，一個還有表達欲望的作者也好，在現實的社會環境中，當然會遇到很多的困難。但只要還有尊嚴，還有追求和勇氣，總還是能找到一絲空間，拿出對得起觀眾、對得起自己的作品來。」
該文發出後不久就被微信平台刪除，但網絡的備份版仍在海外中文圈熱傳。
事實上，每年的央視春晚都是大陸民眾熱議話題。今年有的節目因為演員染疫的原因，更是進行了大刪減。
據天目新聞報導，1月21日晚，浙江原創舞蹈節目《碇步橋》亮相春晚。
這個作品源自浙江音樂學院舞蹈學院2017年的原創舞蹈《碇步橋水清悠悠》。為了上春晚，浙音師生們在北京「奮戰」了37天，從「陽過」到「陽康」。
來自紹興的張佳洋在浙江音樂學院讀大三。她剛參加排練時就有擔憂。更大的挑戰來自新冠。來到北京之後，團隊陸續感染了新冠病毒，病了沒辦法排練，「陽康」後體力也受影響。
《碇步橋》的作曲楊翼透露，春晚版的音樂經過了多次的修改和重新錄製，從原先的七分多鐘刪減到了現在的四分多鐘。
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