對中國電影來說 奧斯卡小金人何其巨大

李濠仲
2023-03-16
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奧斯卡小金人(圖片來源:Andrew H. Walker/Getty Images)

電影《媽的多重宇宙》在奧斯卡大放異彩,並且再從最佳女主角楊紫瓊、最佳男配角關繼威身上,延伸出許多關於「亞洲」演員的話題。歷來各界對奧斯卡提名、審議和頒獎有褒有貶,但因本屆獲獎的亞洲演員,於電影之外似乎更具戲劇張力,在許多觀眾眼裡,奧斯卡自身的好好壞壞,於是也就成了其次。

楊紫瓊的致詞感言提到一句:「女士們,不要讓任何人告訴你,你已經錯過你的黃金期,永不言棄!」站在電影盛會最高殿堂說這句話,正是擊中長期以來由男性主導的好萊塢娛樂業痛處。《富比世》(FORBES)曾做過統計,好萊塢女演員每賺一美元,男演員可以賺得24.8美元,2018年美國電影圈前100名收入演員,女性竟只占14位。直到#MeToo運動掀起,再把好萊塢性別歧視惡習全攤開來。

只是楊紫瓊的話,不僅適用於好萊塢,幾乎是許多行業的縮影,因此她登高一呼,自然被視為是對所有女性的正面鼓勵。這是有些人對本屆奧斯卡娛樂性之外的感動之一。

至於關繼威,他成長于越戰時期,所以他在得獎時說:「我的旅程是從船上開始的…我在難民營待了一年,不知怎的,我最終登上了好萊塢最大的舞台。他們說這樣的故事只發生在電影裡。我不敢相信這會發生在我身上。這就是美國夢!」若說楊紫瓊不只鼓舞了影視圈內的女性,關繼威則同樣為所有正在追尋美國夢者提供了一個模範,他的人生起伏,一樣可以被投射在美國之外不同的國家。這是楊、關獲獎讓人感動之二。

小人物追逐夢想,打破性別、族裔的歧視,進而反轉(重塑)自己的命運,觀眾或許要有一點「慧根」,才能從《媽的多重宇宙》悟道,若直接看楊紫瓊、關繼威,確實就直截了當多了,而人性上總是喜歡看到這樣的故事,或反思這樣的故事,近來奧斯卡便提供了許多類似視角(如2021年最佳導趙婷)。

楊紫瓊和關繼威獲獎背後成因,不容否認,即一直以來,奧斯卡立足於多元文化的美國,不斷接收到來自當地觀眾的呼籲,希望電影能更加反映自己的面孔(族裔)和所經歷的現實,首先促成了好萊塢題材的多樣性,繼之,也連帶讓奧斯卡以納入更大包容作為本身思想、文化的進化。

當楊紫瓊把小金人從哈里貝瑞(頒獎人)手上接下,之後哈里貝瑞再主動轉貼自己和楊紫瓊,以及另一名影后潔西卡雀絲坦的合照,如此三個膚色的三位奧斯卡影后,確實非常吻合奧斯卡的「進步主義」,卻也因為如此,奧斯卡屢被批評刻意顧及「政治正確」,反倒讓自身淪為一場蒼白、乏味的頒獎活動。美國人看待奧斯卡,甚至也從是否該反映族群的多樣性,進入到是不是「太左」,是不是太「政治正確」,甚至太自我感覺良好。

而又有多少人之前因為《媽的多重宇宙》特效噱頭,一度在影音串流平台下載觀看,然後礙於它跳躍難懂的詭異節奏,看不到一半就放棄。直到本片榮獲奧斯卡獎,才又「慕名」再看一次,同時還創造了戲院二次票房。但這也讓奧斯卡再被檢討,它的頒獎典禮難道純粹是一場娛樂宣傳,好讓大家注意到那些被忽略的電影。

總之,從奧斯卡切入,討論好萊塢文化和美式風格,一如「媽的多重宇宙」,切面早已十分廣泛,也像奧斯卡本身自許的多元性一樣,無論褒貶都可如雪片般飛來。那麼,當我們回過頭去對照另一個「電影強國」──中國,我們又看到什麼?

首先,中國電影市場已連續兩年超越美國稱霸全球,中國電影局更已宣布將積極推動中國電影「十四五」計畫。迄今,中國電影票房冠軍,第一名是《長津湖》,第二名是《戰狼2》,《滿江紅》緊追在後,無一不是愛國主義電影,豈止政治正確,其中濃郁的共產黨僵固道德、價值觀,使得愈是高票房的中國電影,愈存在為政治服務目的。一個以服從黨規範原則而存在的電影業,縱有霸權,能有文化?

當美國電影業早從滿溢美國人拯救世界的一面,走向愈來愈多批評美國、反省美國的素材,中國電影還在「說好中國故事」,兩方差異恐怕是超過了一個世紀。從這個角度看,楊紫瓊和關繼威手上那座奧斯卡小金人,今天擺在中國電影業面前,其實是巨大無比的。

(※作者為《上報》主筆,全文轉自上報)

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