央視春晚：中國大內宣和大外宣的強弩之末
自從一九八三年春晚這種新時代的精神鴉片誕生之後，二零二三年的第四十一屆春晚規模之大、耗資之巨，不能說絕後，也可稱空前。就在紅紅火火、鶯歌燕舞的演播室之外，中國大小城市的火葬場高速運轉，披麻戴孝的家屬排成長龍，還有人自行在院內焚燒親人屍體。
此刻，高速運轉的，不僅是焚屍爐，還有中共宣傳部，一邊焚燒死人的屍體，一邊清洗活人的大腦。共產黨的宣傳機器從來不會閒着，越是水深火熱、民不聊生，越是要指鹿為馬、謊話連篇。中共新任宣傳部長李書磊，當年是北大中文系的神童和最年輕的博士，出口成章、下筆千言，真博士為假博士效力，如駿馬拉破車，輕車熟路、一日千里。
宣傳部旗下，最大的謊言製造機器就是世界上最大的電視台——中國中央電視台，而央視最經典的洗腦項目就是一年一度的春晚——春晚能夠讓寂寂無名的人物一夜之間紅遍大江南北。如今，李書磊新官上任三把火，第一把火就是央視春晚。春晚播出後第二天，央視官網發表報道《創新高！總台二零二三年春晚全媒體觸達一百一十億人次，再掀海內外關注熱潮》。該報道指出，二零二三年春晚「以溫暖人心的精品節目、亮點滿滿的技術創新、美輪美奐的舞美效果為全球華人送上了一道紅紅火火的文化大餐」。新媒體直播規模和海外傳播量均創歷史新高：電視端，全國電視市場收視總份額達百分之七十六；新媒體端，直播規模達七點六六億。春晚成為各網絡社交平台的霸屏話題，五十一個話題詞登上各平台熱搜熱榜第一，並產生千億話題閱讀量。
該報道特別指出，春晚海外傳播創下多項新紀錄。中國國際電視台英西法阿俄語頻道和六十八種語言對外新媒體平台，聯動來自一百七十三個國家和地區的一千多家媒體對春晚進行同步直播和報道。春晚首次實現全球千屏突破，合作傳播遍地開花。美國中文電視台、美國城市衛視、加拿大新動力傳媒、加拿大魅力中國等近三十家海外媒體對春晚進行同步轉播。
數字很好看，實際效果究竟如何？以大內宣而論，春晚的洗腦真的有效嗎？有人貼出現場觀眾的表情，讓人一目了然。有資格到現場觀摩節目的人，是非富即貴的特權階層。過去，他們坐擁金山銀山，趾高氣揚，笑逐顏開。如今，就連他們都成為習近平暴政的受害者，一個個面如苦瓜、雙目呆滯、印堂發黑、如喪考妣，不像是來欣賞節目，倒像是來參加共產黨的葬禮。看來，試圖靠春晚來「沖喜」並未收到應有效果。過去幾年，能潤的人都潤掉了，潤不掉的人，只能在這座陰雲密布的愁城中，坐等天災人禍漸次降臨。
官媒的報道中，更值得民主國家注意的一個事實是：央視得意忘形、一不小心就將其「海外協力者」名單全盤托出。央視報道中提及與之合作的數十家海外華文媒體及西方主流媒體，到底得到中共大外宣多少經費？習近平一方面要跟世界尤其是民主世界脫鈎，一方面卻沒有放鬆對全球的文化及制度輸出——這種輸出，比輸出病毒更可怕，病毒危害的是人體免疫系統，中共的文化及制度模式則危害人的精神、心靈和思維。習近平不單單要將十四億中國人變成任由他本人控制、指揮的喪屍，還要將整個地球都變成他的精神殖民地。過去，西方國家沒有設置「民主的防禦機制」，敞開大門與中國「交流」，結果被中國攻城略地，滲透嚴重，而執法機構找不到中國紅色滲透的蛛絲馬跡；如今，既然央視主動供出「拿人錢財，與人消災」的西方大小媒體和機構，西方國家的執法機構就可按圖索驥、順藤摸瓜，展開一系列調查，肅清從中國輸入的文化毒品，制裁被中國收買的個人和機構，以維護國家安全。
延安窯洞美學：畫虎不成反類犬的中國式法西斯美學
有趣的是，有網友發現，二零二三年的春晚，直到結尾時才提到一次習近平，提及習近平的頻率比此前幾屆大大降低。這種現象，不能說明習近平的個人崇拜有所降溫，更不能說明習近平的權力受到挑戰，只能表明李書磊掌管宣傳部後，中共的宣傳策略更加精緻化。有人分析說：「經濟如此之差，死人如此之多，再藉助春晚邀功，會起到反作用。他們對人礦心理學研究甚深，怕被反噬。」還有人評論說：「共產黨是任何時候都不會放過往自己臉上貼金的機會。反人類的疫情封控三年，烏魯木齊大火居民死於非命，民企倒閉潮不斷，過年了討不到薪水的農民工維權被鎮壓，火葬場哀鴻遍野……如果過年了還在提黨的偉光正，那豈不是抓屎敷臉，遭億萬人痛罵嗎？」
春晚融匯了共產黨的黨文化和若干中國傳統文化膚淺且表層的要素，甚至不惜剽竊日本流行歌曲的元素，某些部分很像法輪功的神韻晚會，另一些部分則具備了延安最粗鄙的窯洞文化的特質——習近平的穿着打扮和言行方式，與其說是一名有教養的太子黨和浸染城市文明的北京人，不如說更像延安窯洞中的流氓無產者，如同從毛澤東的《湖南農民運動考察報告》和《延安文藝座談會上的講話》中走出來的光棍。習近平所代表的，正是中國黃土文化和黃河文化中最黑暗、最封閉、最醜陋的部分，也是當年《河殤》竭力批判和否定的蒙昧專橫的部分。卻沒有想到，《河殤》問世三十多年後，這些東西再度沉渣泛起，重新占據舞台中心。
春晚是中國式法西斯美學的樣板。法西斯美學是上世紀三十年代誕生於法西斯專政下某些文藝作品的美學風格的統稱，此概念源自墨索里尼的一句名言：「所謂法西斯主義，首先是一種美。」納粹宣傳部長戈培爾也曾表示，政治「就是現存的最高級的和最綜合的藝術。我們在制訂現代德國政策時，感到我們自己就是藝術家……藝術和藝術家的任務在於成形、定形，消除有害的東西，為健康的人創造自由。」當時，納粹官方主導並由名導演里芬斯塔爾拍攝的電影，例如《意志的勝利》和《奧林匹亞》，就是納粹美學的巔峰之作。與歐洲的法西斯主義美學相比，中共的極權美學更等而下之。僅以春晚而論，它所凸顯的「美」，是如此不真實，是如此毫無生氣，舞台上所有人都沒有個性，如推特上一位用戶所評論的那樣：「這十幾年，越來越乏味的春晚印證了文化與審美的倒退，沒有了時代性與現實性，被架空的文藝創作，讓春晚越來越像一具披着國家意志的文藝腐屍。他沒有生命，雖然高歌盛世，但他仍是死的。從腐朽的土地上長出來的文藝，再華麗，也不過是一張空洞沒有靈魂的裹屍袋而已。」
春晚是謊言，是鴉片，是幻術，是催眠。阿根廷學者芬切爾斯坦在《法西斯謊言簡史》中指出，對法西斯分子來說，真理是一種在權力中並通過權力揭示的秘密，權力具有完全先驗的地位，強大的、暴力的、厲害的東西就是真實和正當的，因為它表現了關於人民和國家的超歷史的、神話的趨勢。以此而論，春晚試圖傳達一種甜得發膩的幸福感，讓觀眾們像吸毒一般情緒高亢、抽離現實，一如逃離北韓的脫北者的回憶，那是一種「我們最幸福」的欺騙與自我欺騙。網上流傳一份中國中國各省的春晚收視率的資料，大致有兩個規律：越往南方，收視率越低；越接近海洋，收視率越低。也就是說，西化和現代化程度越高的地方，經濟文化越發達的地方，人們對春晚這種精神毒品越有免疫力。要讓春晚這種精神毒品退出歷史舞台，中國民間社會應當努力推動自我啟蒙、自我解放。
（全文轉自自由亞洲電台）
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