皎潔如玉的月光灑在貌美如玉的佳人衣袖上，她像個天真的孩子般獨自採摘梅花，之後又笑盈盈地撚著花枝，邁著小碎步，穿過深深庭院走回臥室。一路上暗香瀰漫，倩影搖曳，笑靨迷人。
她為何在這靜謐的夜晚獨自采梅？是想將這嫣紅的梅花送給誰？又有何事逗得她滿面春風？不妨追隨美妙的宋詞，穿越回那明月當空的夜晚，走近詞中佳麗超凡脫俗之美。
「玉人和月摘梅花」
開頭描繪的美人月下摘梅花的場景來自賀鑄〈浣溪沙〉：
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些。
這是一首小令，雖字數不多，但營造的意境若仙境般美妙，用字細緻且傳神，給讀者身臨其境之感，仿佛那初春佳麗就在眼前。
更值得品讀的是，詞人描繪的這位美人不同於平庸女子，她純真得像小孩，卻也典雅高潔，遺世獨立，這種不凡的氣質才是最令人印象深刻的。賀鑄這闋詞不單寫景頌人，實際上有更深層的含義，與其說該佳人是他筆下的一名愛慕的女子，不如說她更象徵他的人生理想、他所追尋的精神境界以及他本人的縮影。
接下來我們不妨從寫作的角度，欣賞該詞的用字和寫法，從中也可以學到很多。
明朝三大才子之一楊慎對這闋詞評價極高，贊之「句句綺麗，字字清新」。首句「樓角初消一縷霞」，開場便是不凡之筆！歷代詩詞寫夕陽西下的有很多，而賀鑄在此沒有流於俗套，他選取的不是整棟樓被夕陽照射的畫面，也不只是單一的夕陽，而是樓的一角在陽光漸漸消失之際變暗的畫面。有點像攝影，沒有把景物都擠在同一照片裡，而是對樓做了不露全貌的處理。「樓角」、「消」、「一縷」能使讀者腦海中立即產生好似親眼目睹的畫面——夜幕降臨前，晚霞在天際消失，檐角因變暗也仿佛行將隱匿。
「淡黃楊柳暗棲鴉」寫雛鴉棲息在初春尚淡黃的柳樹中。「暗」字用得好，既和「淡黃」一樣點出時間，也似前句寫晚霞消逝，營造出朦朧的意境。南宋文學家胡仔評價該句「寫景可謂造微入妙」。
後面「玉人和月摘梅花」看似普通，但細品才更體會其如畫之美。民國詞學家唐圭璋說：「月下玉人，月下梅花，相映愈美」。該句妙在明月、梅花、佳人是相映的，月與花更襯人美。
下片，這位佳人一邊笑，一邊撚著飄香的花瓣和花枝回到自己的房間，然後放下窗簾緊緊遮擋窗紗。「笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗」二句感情色彩躍然紙上，也把女主人公的性格表現得活靈活現，同時令讀者產生聯想，留有餘味。
大家可能都會好奇：她只一個人摘花，為何笑得如此開心？是純粹因為摘到了喜愛的花，還是因為想起了什麼事？詞人沒有透露，留予讀者猜想空間，該女子也被蒙上一層神秘的色彩。但無論是何種原因，我們都能看出她的可愛與純真。
回到房間後，她放下窗簾，從一個「護」字可看出她把窗戶遮得很嚴實，一方面是因為冷，「東風寒似夜來些」也點明了原因；另一方面，她非常注重保護自己的隱私空間，我們可以隱約感受到這是她平時的習慣動作，足見她謹慎端重且潔身自愛。
唐圭璋稱讚該詞下片「生動活潑，如聞如見」。的確，這短短三句，越讀越覺有味。值得一提的是「粉香」二字，代指的是花。假如此處還寫「花」字，就會出現用字重複的問題。以粉香代花，視覺和嗅覺兼具，可令讀者更覺身臨其境。
聊到這裡，順便說一說宋詞代字的講究。詞很注重含蓄之美。宋人沈義父《樂府指迷》值得參考，曰「說桃，不可直說破桃，須用紅雨、劉郎等字。如說柳，不可直說破柳，須用章台、灞岸等字。又詠書，如曰銀鈎空滿，便是書字了，不必更說書字。玉筋雙垂，便是淚了，不必更說淚。如綠雲繚繞，隱然髻發；困便湘竹，分明是簟。正不必分曉，如教初學小兒，說破這是甚物事，方見妙處。往往淺學俗流，多不曉此妙用，指為不分曉，乃欲直捷說破，卻是賺人與耍曲矣。如說情，不可太露。」當然，這個意思不是說但凡出現桃、柳等字的宋詞都不是佳作，而是說用字不宜太直白。如果刻意用一堆代字，那便是炫耀文采了，即走向另一種極端。但詞真的很忌諱寫得太露。
回到賀鑄的這闋〈浣溪沙〉，不只是愛慕那麼簡單。結合賀鑄其他詞的特點，這位月下玉人的不俗是他曲高和寡的形象縮影，似寫女子而不限女子，更多的是精神高度。賀鑄性格耿直，最看不慣趨炎附勢，是孤單的高潔之士，就像〈青玉案〉里那位凌波女子，抑或是〈感皇恩〉里「羅襪塵生步」的佳人。
宋詞裡還有哪些在明月下展現不凡氣質的佳人呢？以下兩位是心靈美與琴聲美的代表。
「清風拂軫，明月當軒，誰會幽心」
相傳南宋著名才女楊妹子曾作〈訴衷情〉一首：
閒中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然無味，不比鄭聲淫。
松院靜，竹樓深，夜沉沉。清風拂軫，明月當軒，誰會幽心。
該詞較易理解，寫的是志高趣雅的主人公獨自彈琴，她彈奏的多是陽春白雪之類的古曲，俗世之人難以欣賞。
大多數人愛聽像流行歌曲那樣的鄭衛之音，也被稱為靡靡之音。《禮記·樂記》說：「鄭衛之音，亂世之音也。」〈訴衷情〉詞中所言的鄭聲指的就是鄭衛之音。可惜，她偏愛德音雅樂，而世人偏愛鄭衛之音，怎可能多知音？「不比鄭聲淫」起到的是反話效果，從而襯託詞人之高尚、不與世俗同流合污。
結尾「清風拂軫，明月當軒，誰會幽心」，詞中有畫，畫中有詞。或許惟有清風明月理解她的一片冰心。
楊妹子的身份至今尚無定論，有說她是宋寧宗皇后，有說是寧宗皇后的妹妹。但她的確多才多藝，既擅長詩詞，亦精通書法和繪畫。
「盡漢妃一曲，江空月靜」
張先〈翦牡丹〉詞中的「金鳳響雙槽」，堪比白居易〈琵琶行〉詩中的琵琶女！
〈翦牡丹·舟中聞雙琵琶〉
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。柳徑無人，墮絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。
彩絛朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相併。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。
看似字句平淡，實則功力極深！好似攝影，張先對美女的幾處特寫十分細緻、生動。「修巾薄袂，擷香拾翠相競」，長長的巾帶與薄薄的衣袖隨風搖擺，這些結伴的佳人爭相採摘香草，此處借用曹植《洛神賦》「或采明珠，或拾翠羽」，令人不禁聯想到天仙般的美。
夜幕降臨，她們又經過一番梳妝打扮，比擷香拾翠時更美了，此時開始彈奏琵琶，將滿心難以言表的情感全都融入琴聲，近乎要彈出古往今來的所有幽怨！
但即使彈得動聽無比，又有幾人能明白呢？有幸在今晚遇見知音，於是隔船邀醉，借酒消愁。詞人對琵琶女面部也做了特寫——「酒上妝面，花艷眉相併」，縱然已不勝酒力，花容卻依然美麗，頗有東坡筆下「醉臉春融」之韻。「眉相併」指琵琶女猶有心事，眉頭緊鎖，醉酒仍未能消愁。
既然仍未釋懷，不如再彈一曲，與難得的知音共享。這裡的「漢妃一曲」指的是琴曲《昭君怨》，漢妃指王昭君。儘管相隔千年，琵琶女與王昭君卻有著相近的鄉愁。琵琶女這些年背井離鄉的辛酸苦辣、悲歡離合，惟有付諸音樂，打破這夜的寂靜。
一曲過後，江面依舊無垠，明月依舊高懸，詞人以景作結，與錢起「曲終人不見，江上數峰青」及東坡「人不見，數峰青」異曲同工，言有盡而意無窮。
詞中不乏以景語結的佳例，這樣的效果是可使餘韻延綿，意味深長。比如溫庭筠「不知征馬幾時歸。海棠花謝也，雨霏霏」，李重元「欲黃昏。雨打梨花深閉門」，又如李白「西風殘照，漢家陵闕」，說不盡的情感盡收於短短數字中。
今天的月下佳人話題先聊到這裡，以後再分享更多妙語如雲的好作品。我是清簫，下期再會！
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